第69章 长卷初展 (第1/2页)

第69章长卷初展
　　
　　杭州的三天拍得顺。
　　
　　第一场戏——王希孟在西湖边写生——陈屿的表现超出了凌之飞的预期。他蹲在石头上，笔落在绢上那一刻，整个人像被西湖的晨雾吸走了魂。镜头推近时，他的手指握笔的姿势、落笔的力道、蘸墨的节奏，全是一个真正画了十几年画的人才有的肌肉记忆。
　　
　　刘洵站在他身后，背着手，一个字都没说。但监视器里的画面告诉凌之飞一切——刘洵的眼神从“看“变成了“看见“。他看见的不是陈屿，是少年王希孟。
　　
　　“Cut。过了。“
　　
　　第一条就过。场记在记录本上画了个圈——这意味着第一条就是可用素材。
　　
　　第二天的戏是老画师带着王希孟走过苏堤。剧本只写了一句舞台指示：“师徒二人沿堤而行，言谈甚欢。“但凌之飞在实拍时做了一个决定——不让他们说话。
　　
　　“你哋行。唔好出声。刘生你行前面，陈屿你跟后面。距离——三步。“
　　
　　刘洵和陈屿对视了一眼，没问为什么。
　　
　　镜头从侧面跟拍。苏堤两旁的柳枝垂到水面，晨光从东边斜射过来，把两个人的影子拉得很长。刘洵走在前面，步子不快不慢，背微微驼——那是他为老画师设计的体态。陈屿跟在后面，手里还攥着一支笔，笔尖沾着未干的墨。
　　
　　走了大概三十米，陈屿的脚步忽然慢了一拍。不是设计好的——是本能。他看到堤边一丛芦苇在风里弯腰，忍不住停下来看了一眼。刘洵没有回头，但他的脚步也慢了半拍——像感应到了身后的人停了。
　　
　　这一慢，整条苏堤的画面忽然活了。
　　
　　凌之飞在监视器后面攥紧了拳头。他没有喊Cut。镜头一直跟着两个人走，走了整整两分钟。两分钟的沉默，两分钟的走路，但画面里流淌的东西比任何对白都重。
　　
　　“Cut。过。“
　　
　　阮世生站在监视器旁边，小声对凌之飞说了一句：“凌生，呢场戏——我写唔出嚟。“
　　
　　“所以先要演员演。写得出嘅戏，唔使演。“
　　
　　八月十日，转场开封。
　　
　　清明上河园是1998年刚建成的宋代主题公园，仿照张择端的《清明上河图》复原了汴京街景。凌之飞选这里，是因为王希孟少年时代在汴京生活——他需要一段“市井“的戏，让观众看到王希孟不是一个只会画画的苦行僧，而是一个活在烟火气里的少年。
　　
　　这场戏拍的是王希孟逛夜市。老画师让他去买一盏灯笼，他在街上走丢了。最后他在一个卖糖人的摊位前停下来，看着老匠人用糖稀吹出一只凤凰——然后他自己也拿起一根糖稀，吹了一座山。
　　
　　陈屿吹糖山的动作是提前三天跟开封的老师傅学的。第一天学不会，糖稀烫了满手泡。第二天勉强能吹出形状但像个馒头。第三天晚上收工后他一个人在酒店房间里练到凌晨两点，第二天手上多了三个新泡，但他吹出的那座糖山——有山势，有棱角，像一座微缩的千里江山。
　　
　　刘洵看到那座糖山时，说了一句不在剧本里的话：“呢个后生仔——有灵性。“
　　
　　凌之飞保留了这句即兴。
　　
　　八月二十日，黄山。
　　
　　这是整部戏最难拍的段落。
　　
　　黄山风景区管委会批了三天拍摄窗口，每天只有上午六点到九点——因为九点之后游客上山，拍摄就必须停止。三天，九个钟头，要拍完王希孟在山中写生、遇雨、在山洞避雨时顿悟山石皴法的三场戏。
　　
　　第一天，雾太大。能见度不到十米，镜头里只有白茫茫一片。凌之飞在监视器前坐了三个钟头，一条都没拍。
　　
　　“凌导演，听日如果都系大雾点算？“中影的执行制片问。
　　
　　“大雾——就拍大雾。“凌之飞说。
　　
　　第二天还是雾。但凌之飞改了方案——不拍写生，拍遇雨。雾中的黄山，山体隐现在云雾里，只露出峰尖的轮廓。陈屿穿着青布直裰在山道上走，雾气打湿了他的头发和衣服。他抬头望向被云雾吞没的主峰，脸上是一种近乎虔诚的表情。
　　
　　

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