第21章 招揽编剧 (第2/2页)

这句话跟凌之飞在《开心鬼2》里做的事情如出一辙。
　　
　　他立刻通过报社的朋友打听到：阮世生，1960年出生，23岁，在《星岛晚报》做了两年娱乐版记者，之前在浸会学院读过传理系。没写过剧本，但经常在报刊上发表影评和短篇小说。
　　
　　“没写过剧本“是个缺点，但“会写小说“说明他有叙事能力，“会写影评“说明他有审美判断力。至于剧本格式和技巧——这些可以教。
　　
　　凌之飞让报社的朋友转告阮世生，约他在中环的一间茶餐厅见面。阮世生接到消息时据说很惊讶——一个电影公司的老板主动约一个报社记者？以为是恶作剧。但他还是来了。
　　
　　阮世生比凌之飞想象中年轻，瘦高个子，戴黑框眼镜，穿着一件洗得发白的牛仔衬衫。坐下来时双手不知道往哪儿放，搓了半天筷子。
　　
　　“阮生，你在《星岛晚报》写的那篇《喜剧的悲剧内核》，我看了。“凌之飞开门见山。
　　
　　“凌生看过那篇？“阮世生明显没想到，“那篇只登了半版，我以为没人看。“
　　
　　“我看了。而且你最后那句话——'最好的喜剧是让观众笑着笑着就哭了'——这就是我想在电影里做的事情。“
　　
　　阮世生的眼睛亮了一下，但很快又犹豫了：“凌生，你是想找我写稿还是……“
　　
　　“找你写剧本。“
　　
　　“剧本？“阮世生差点把筷子掉地上，“我没写过剧本。“
　　
　　“我知道。但你会写小说，会写评论，说明你有叙事能力和审美。剧本格式和技术我可以教你，但讲故事的天赋教不了。你有。“
　　
　　阮世生张了张嘴，没说出话来。
　　
　　凌之飞继续说：“金藜电影正在组建编剧团队。我给你一个机会——先做助理编剧，跟着我学半年。半年后如果你能独立写出一份完整的剧本，就签正式编剧合约。月薪五千，比你在报社高一倍。“
　　
　　五千块月薪在1983年的香港不算高，但对一个23岁的报社记者来说已经很有吸引力了。阮世生在报社的月薪是两千五，翻倍的收入加上电影行业的诱惑，他不可能不动心。
　　
　　但阮世生没有立刻答应。他低下头想了十几秒，然后抬头问了一个凌之飞意料之外的问题：“凌生，我想先问——你为什么找我？香港有那么多成名编剧，为什么找一个没写过剧本的记者？“
　　
　　凌之飞笑了。这个问题说明阮世生不是那种见到机会就扑上去的人，他会思考、会质疑——这正是凌之飞看重的品质。
　　
　　“因为成名的编剧有路径依赖，他们习惯了自己那一套写法。但你是一张白纸，没有包袱。我需要的是会思考的人，不是只会按格式填空的写手。“
　　
　　阮世生盯着凌之飞看了几秒，然后缓缓点了点头：“我做。“
　　
　　“好。下周一到太子道办公室报到。“
　　
　　阮世生走后，凌之飞又点了杯咖啡，靠在椅背上想了一会儿。文隽这条路彻底断了，但阮世生这条路通了。编剧团队暂时只有两个人——他自己加阮世生——但比一个人硬扛好多了。等阮世生培养出来，金藜就能两条腿走路。
　　
　　他拿出备忘录，在“签约编剧“那栏后面写了一行：
　　
　　“阮世生——内部培养，半年考核。“
　　
　　然后合上本子，付了咖啡钱走出茶餐厅。
　　
　　中环的午后阳光穿过遮阳棚的缝隙洒在人行道上。凌之飞拐进一条后巷，闻到茶餐厅飘出的菠萝包香味，买了一个边走边吃。
　　
　　金藜的第一部戏《开心鬼3》的剧本还得他自己写。但第二部，或许就可以让阮世生试试了。